Оноре Викторьен (26.2.1808, Марсель, - 11.2.1879, Вальмондуа, близ Парижа), французский график, живописец и скульптор. Сын мастера-стекольщика. С 1814 жил в Париже, где в 1820-х гг. брал уроки живописи и рисунка, овладевал ремеслом литографа, выполнял мелкие литографские работы. Творчество Д. сложилось на основе наблюдения уличной жизни Парижа и внимательного изучения классического искусства. Д., по-видимому, участвовал в Революции 1830, а с установлением Июльской монархии стал политическим карикатуристом и завоевал общественное признание беспощадной острогротескной сатирой на Луи Филиппа и правящую буржуазную верхушку. Обладая политической проницательностью и темпераментом борца, Д. сознательно и целеустремлённо связал своё искусство с демократическим движением. Карикатуры Д. распространялись в виде отдельных листов или публиковались в иллюстрированных изданиях, где сотрудничал Д. (в "Силуэт", "Silhouette", 1830-31; в основанных издателем Ш. Филипоном "Карикатюр", "Caricature", 1831-35, и "Шаривари", "Charivari", 1833-60 и 1863-72). Смело и точно вылепленные скульптурные эскизы-бюсты буржуазных политических деятелей (раскрашенная глина, около 1830-32, сохранились 36 бюстов в частном собрании) послужили основой для серии литографических портретов-шаржей ("Знаменитости золотой середины", 1832-33). В 1832 Д. за карикатуру на короля (литография "Гаргантюа", 1831) был заключён на полгода в тюрьму, где общение с арестованными республиканцами укрепило его революционные убеждения. Высокой степени художественного обобщения, мощной скульптурности форм, эмоциональной выразительности контура и светотени Д. добился в литографиях 1834; в них обличаются бездарность и своекорыстие власть имущих, их лицемерие и жестокость (коллективный портрет Палаты депутатов - "Законодательное чрево"; "Все мы честные люди, обнимемся", "Этого можно отпустить на свободу"); глубоким трагизмом проникнуто изображение расправы с рабочими ("Улица Транснонен 15 апреля 1834 года"); в литографиях "Свобода печати" и "Современный Галилей" Д. создал героический образ рабочего-революционера.

Запрещение политической карикатуры и закрытие "Карикатюр" (1835) вынудили Д. ограничиться бытовой сатирой. В сериях литографий "Парижские типы" (1839-40), "Супружеские нравы" (1839-1842), "Лучшие дни жизни" (1843-1846), "Люди юстиции" (1845-48), "Добрые буржуа" (1846-49) Д. едко осмеивал и клеймил лживость и эгоизм мещанской жизни, духовное и физическое убожество буржуа, раскрывал характер буржуазной социальной среды, формирующей личность обывателя. Типический образ, концентрирующий пороки буржуазии как класса, Д. создал в 100 листах серии "Карикатюрана" (1836-38), рассказывающей о похождениях авантюриста Робера Макера. В сериях "Древняя история" (1841-43), "Трагико-классические физиономии" (1841) Д. зло пародировал буржуазное академическое искусство с его лицемерным культом классических героев. Виртуозно сочетая гротескную фантазию и точность наблюдения, Д. придал публицистическую обличительную заострённость самому графическому языку: язвительная, жалящая выразительность линии как бы срывала с буржуа маску благопристойности, обнаруживая под ней бездушие и пошлое самодовольство. Зрелым литографиям Д. присущи динамика и сочная бархатистость штриха, свобода в передаче психологических оттенков, движения, света и воздуха. Д. создавал и рисунки для гравюр на дереве (главным образом книжные иллюстрации).

Новый недолгий подъём французской политической карикатуры связан с Революцией 1848-49. Приветствуя революцию, Д. разоблачал её врагов; олицетворением бонапартизма стал образ-тип политического проходимца Ратапуаля, созданный сперва в гротескной динамичной статуэтке (1850, бронзовый экземпляр в Лувре, Париж), а затем использованный в ряде литографий. В 1848 Д. выполнил для конкурса живописный эскиз "Республика 1848 года" (вариант в Лувре). С этого времени Д. всё больше отдавался живописи маслом и акварелью. В новаторской по тематике и художественному языку живописи Д. нашли воплощение пафос революционной борьбы ("Восстание", около 1848; "Семья на баррикадах", Национальная галерея, Прага) и неудержимое движение людских толп ("Эмигранты", около 1848-49, Музей изящных искусств, Монреаль), уважение и сочувствие художника трудящимся ("Прачка", около 1859-60, Лувр; "Вагон 3-го класса", около 1862-63, Метрополитен-музей, Нью-Йорк) и злая издёвка над беспринципностью буржуазной юстиции ("Защитник", акварель, частное собрание). Особенно увлекала Д. тема искусства: его роль и положение в обществе, психология творчества и восприятия; излюбленные мотивы живописи Д. - театр, цирк, лавки эстампов, зрители, актёры, бродячие комедианты, художники, коллекционеры ("Мелодрама", около 1856-60, Новая пинакотека, Мюнхен; "Криспен и Скапен", около 1860, Лувр; "Совет молодому художнику", 1860-е гг., Национальная галерея искусства, Вашингтон). Д. создал ряд портретов, картин на литературные, религиозные, мифологические сюжеты; серия картин посвящена Дон Кихоту, чья комическая внешность лишь подчёркивает духовное величие и трагичность судьбы искателя правды ("Дон Кихот", около 1868, Новая пинакотека, Мюнхен). В живописи Д. особенно сильно ощутимы связь художника с романтизмом, переосмысление его традиций: героическое величие переплетается с гротеском, драма с сатирой, острая характерность образов сочетается со свободой письма, смелой обобщённостью, экспрессией, мощью пластической формы и световых контрастов; на протяжении 1850-60-х гг. всё напряжённее и стремительнее становится динамичная композиция, объём лаконично лепится цветовым пятном и энергичным, сочным мазком.

В конце 60-х гг. бытовая сатира стала уступать место в литографиях Д. новым темам: художник с тревогой следил за ростом милитаризма и колониализма, за расправой с национально-освободительными движениями, за происками военщины и церкви. Франко-прусской войне 1870-71 посвящён последний шедевр Д. - альбом "Осада"; аллегорические образы альбома полны потрясающего трагизма и глубокой горечи, язык литографии поражает силой обобщения и лаконичностью точных, упругих линий ("Империя - это мир", 1870; "Потрясённая наследством", 1871). Огромное наследие Д. (около 4 тыс. литографий, свыше 900 рисунков для гравюр, свыше 700 картин и акварелей, свыше 60 скульптурных работ), одна из вершин критического реализма в мировом искусстве, характеризует Д. как великого художника-новатора, защитника интересов трудящихся.

Лит.: Замятина А. Н., Оноре Домье. 1808-1879, М., 1954; Калитина Н., Оноре Домье. 1808-1879, М., 1955; Герман М. Ю., Домье, М., 1962; Daumier raconté par lui-même et par ses amis, Vésenaz - Gen., P., 1945; [Adhémar J.], Honoré Daumier, P., 1954; Balzer W., Der junge Daumier und seine Kampfgefährten, Dresden, 1965.

А. Н. Замятина.

О. Домье. "Законодательное чрево". Литография. 1834.

О. Домье. "Защитник". Акварель. 3-я четв. 19 в. Частное собрание.

О. Домье. "Вагон третьего класса". Ок. 1862-63. Метрополитен-музей. Нью-Йорк.

О. Домье. "Робер Макер - биржевой игрок". Литография из серии "Карикатюрана". 1837.

О. Домье. "Прачка". Около 1859-60. Лувр. Париж.

О. Домье. "Совет молодому художнику". Около 1860. Национальная галерея искусства. Вашингтон.

О. Домье. "Потрясенная наследством". Литография из альбома "Осада". 1871.

О. Домье. "Камиль Демулен, призывающий к восстанию". Акварель, гуашь. Середина 19 в. Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Москва.

О. Домье. "Дон Кихот". Ок. 1868. Новая пинакотека. Мюнхен.

О. Домье. "Ратапуаль". Бронза. 1850. Лувр. Париж.

О. Домье.

ДОМ, дома, из дому и из дома, мн. дома (домы ·устар.), ·муж.

1. Жилое здание, соение. Деревянный дом. Шестиэтажный каменный дом. "Дома новы, но предрассудки стары." Грибоедов. "Мне жаль, что домы наши новы." Пушкин.

| собир. Жильцы какого-нибудь дома. Весь дом сбежался на крик.

2. Жилое помещение, квартира. Вам из дому звонили. Выгнать из дома или из дому.

| Семья, люди, живущие вместе, одним хозяйством. В гости всем домом пошли.

| Хозяйство отдельной семьи. Она весь дом ведет. Богатый дом. Хлопотать по дому.

3. *****

трудящихся или отдельного круга лиц, помещающееся обычно в отдельном здании (неол. офиц.). Дом крестьянина. Дом искусств. Дом Красной армии. Дом писателя. Дом культуры. Дом книги. Дом отдыха (учреждение для отдыха трудящихся). Детский дом (закрытое учебно-воспитательное учреждение для детей).

| учреждение, имеющее культурное значение и посвященное памяти какого-нибудь исторического деятеля или события (офиц.). Дом Герцена (учреждение московских писательских организаций). Пушкинский дом (название Института русской литературы при Академии Наук ·СССР ).

5. Заведение, предприятие. Торговый дом. Банкирский дом. Публичный дом (см. публичный
). Дом терпимости (см. терпимость
). Питейный дом (кабак). Игорный дом. Желтый дом. (см. желтый
). Сумасшедший дом.

6. В детских играх, основанных на преследовании (пятнашки, прятки ·и·др.) - место, где по правилам игры нельзя преследовать.

• Отказать от дома кому (·устар.) - перестать принимать, просить больше не приходить. Принять в дом кого (·устар.) - включить в число своей семьи. На дом - к себе домой. Брать работу на дом. На дому - у себя дома. Врач принимает на дому. Белый дом - см. белый
.

Д'ОМА, нареч. На своей квартире, у себя в доме. Я по вечерам дома не бываю. Чувствуйте себя, как дома. "В гостях хорошо, а дома лучше." погов.

| На родине, в родных местах (·разг. ). У нас дома уже покос начался. Я был на побывке дома.

• Не все дома у кого (·разг. ·фам.) - кто-нибудь глуповат. У него, кажется, не все дома.

нареч. домовь ·стар. и ·*сев. домом ·*архан. домойка ·*смол. в свой дом или в свое жилье, туда, где живешь, откуда родом. Тяжело понес, и домой не донес. Тяжело понесешь, домой не донесешь. Кабы тебе все это на себе домой нести! что наврал. Идти лучше домой, не дождовшись побой (побоев). Пора домой, не дождаться б побой. Поедим, попьем и домой пойдем. Ступай домой, и Бог с тобой! Домовый, к дому относящийся или к нему принадлежащий. Домовая контора, управляющая домом. Домовая крыша. Иногда говорят домовой: солдат пошел в домовой отпуск. Домовой муж. домовик, дедушка, постен, постень, лизун, доможил, хозяин, жировик, нежить, другая половина ·*олон., суседко, батанушка; дух-хранитель и обидчик дома; стучит и возится по ночам, проказит, душит, ради шутки, сонного; гладит мохнатою рукою к добру и пр. Он особенно хозяйничает на конюшне, заплетает любимой лошади гриву в колтун, а нелюбую вгоняет в мыло и иногда осаживает ее, разбивает параличом, даже протаскивает в подворотню. Есть домовой сараешник, конюшник, баенник и женский банный волосатка; все это нежить, ни человек, ни дух, жильцы стихйные, куда причисляют полевого, лешего, кикимору, русалок (шутовок, лопаст) в водяного; но последний всех злее, и его нередко зовут нечистым, сатаной. Домового можно увидать в ночи на Светлое Воскресенье в хлеву; он космат, но более этой приметы нельзя упомнить ничего, он отшибает память. Купил дом и с домовыми. Домовой не полюбит (скотину), не что возьмешь. На Иоанна Лествичника домовой бесится, 30 марта. На Ефрема Сирина домового закармливают, покидая ему каши на загнетке, 28 января. Увидать домового, к беде, к смерти. Домовой стучит, возится. Его домовой душит.

| Домовик, ·*вологод. влазень, привал, приемыш к дочери, призяченный.